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          如何评价黑泽明电影《生之欲》?

          juzi 1970-01-01 08:00:00 九九热在线视频精品 942℃

          在黑泽明所有的电影中,《生之欲》是我最爱的一部,也是重复看过多次的电影。

          这部电影似乎让导演把所有的情感和技巧统统投入其中,使其成为一部既有严正命题,也有出色演绎的作品。

          粗略的说起来,《生之欲》的好看并不仅是因为这个充斥现实主义颜色以及讥讽意味的故事,而是它囊括了四个主题:

          第一:生与逝世。

          第二:亲子两代之间的隔断。

          第三:官僚主义。

          第四:新观念和旧观念之间的冲突。

          生与逝世:

          很多电影都试图探讨过生和逝世之间关系,生向来意味着盼望,而逝世则意味着终结。

          在《生之欲》这部电影中,导演试图用志村桥的一生来阐明“生”的意义。

          然而不管如何强调“生”,结局依然是一丝悲叹“现实不就是这样吗?”

          比拟生的意义,我更愿意信任黑泽明在这里实际上是想表达,如何生才干安心的逝世。

          生和逝世其实都是无法挽回和选择的,只能享受其间的一段时间。而在逝世亡这样的北京烘托下,性命的光荣才格外动听。

          逝世,从某种意义上来说并不是人生最大的丧失,真正丧失的是在逝世之前,从未好好生涯过。

          当然,志村桥也是有遗憾的,这样的遗憾起源于亲子两代之间的为难关系。

          亲子两代之间的隔断:

          当志村桥知道自己得了癌症并且不久于世,他首先想到的则是告知自己的儿子,盼望儿子和自己一起蒙受这样的悲伤。

          遗憾的是,儿子只斟酌如何用父亲的退休金去盖一座小楼,以此来改良自己的居住环境。

          无奈之下,志村桥只有废弃这种念头。

          志村桥和儿子之间的关系并不是特例,而是父权的失落和小家庭主义突起之间的抗衡,也由此展示出在日本社会变迁中存在的种种问题和抵触。

          导演在这里并没有用很悲情的方法来引起观众的同情,而是用很理智的方法描写了种种必定。

          每个时期有每个时期的主题,年青一代的利己主义是时期的产物。

          志村桥唯一能做的就是承认现实如此。

          官僚主义:

          讥讽现实是电影最主要的意义,在这部电影中,导演将镜头对准了不负义务、不讲求效力、有强烈本位主义的政府工作人员。

          电影中有这样一个片断,一些住在龌龊水沟邻近的市民到市公所陈情,盼望有关人员将污水沟处置一下变成公园,而市公所的人却将他们推到市民课、土木课、公园课......将市民耍的团团转。

          志村桥逝世之后,市长助理和各课室主管来加入守灵会,市长助理的自我辩解和课室主管的奉承阿谀,让这场逝世亡充斥了荒谬和虚无。

          很少在电影中看见如此强烈的官僚主义的描述,这也是《生之欲》这部电影最大的魅力之一。

          新观念和旧观念之间的冲突:

          得知自己时日无多的志村桥结识了一位年青的姑娘,姑娘的活气和生气沾染着志村桥。

          和志村桥那一代人不同,年青的姑娘代表了一个新的时期。

          此时,正值日本经济蒸蒸日上的时代,年老的一代处于交权的阶段,而年青的一代则在快速发展的经济生涯中略显迷茫。

          一方面是战后日本存在着诸多问题并没有得到很好的解决;另一方面则是新一代的年青人的人生观还处于迷茫的阶段,对于自己想要的和能得到的没有清楚的认识。

          新观念和旧观念之间的冲突往往代表着新时期和旧时期之间的抵触。

          志村桥试图通过这个年青的姑娘来感受新时期的种种,遗憾的是,逝世期将至。

          在黑泽明的电影中,《生之欲》并不算是最出名的一部。

          比起《罗生门》,《生之欲》少了一些哲学味道。

          比起《七武士》,《生之欲》少了一些艺术性。

          比起《乱》,《生之欲》少了一些作风化。

          但这并不影响《生之欲》成为我心中的佳作。

          《生之欲》中所有的主题在黑泽明其他的电影中都有呈现:

          对于生和逝世的问题,在《七武士》、《红胡子》、《白痴》、《我对青春无悔》等电影中可以很明白的懂得到导演的见解。

          对于亲缘关系的描写,《活人记载》将这个主题持续了升华。

          官僚主义在黑泽明的很多电影中都有呈现,比如《红胡子》、《天国与地狱》、《恶汉甜梦》等,尤其是《恶汉甜梦》,导演对高等官僚和政界的相互勾搭贪污进行了确定的批评。

          在《生之欲》这部电影中,可以看出黑泽明所有想要表达的主题,尽管有些影迷感到这部电影过于工整,但不可否定,不管是整部电影的叙事还是细节都堪称完善。

          黑泽明从来都不是所谓的艺术片导演,他是商业片导演,只是他的作品统筹了艺术特点和商业需求。

          如果仅仅从艺术层面来剖析黑泽明的电影,恐怕要大失所望了。

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